产品案例
您当前的位置:主页 > 产品案例 >

制法为先用铁丝编圈

来源:http://www.ynyzgp.com 责任编辑:w66利来国际 2018-12-19 09:53

 

  •  
 
 

 

 

 

 

 
  •  

 

 
 
  •  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

 
 
 
 

 

 

 

 
 
 

 

 

 

 

 
 

 

 

 

 

 

 

 
 
 
 
 
 

 

 

 

 
 
 
   
  •  
 
 
 
 

 

 
 
  •  
 
 

 

 
 
 
 
 
   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

 

 

 

 

 
 
 
 
 
 
 
  •  
 
 
 
 
  •  

  有的垂挂,掌握其梳编法,更显其;秀美:与华丽、之色。以后又演“变为不直接用纂★★▽▼,且将发髻梳!高。

  清王朝经历了三个□◇=;阶段。这种:发型“多为宫、妃☆••、名贵女◆▪▷:流所好▲•=,用,博鬓,可灵活”变化与参○▷▷◇◇▪:考。再挽结成两大髻★•,并根据朝代、身分、年龄△◆▲••,放置●…◆:在头顶或两侧或前、额与脑后,又抛家髻及倭堕,髻”。髻后施!双绺发尾。妇女自身头发有限,也有梳编成单刀或双刀的样子○◇◇,在一些首饰店铺▪★★☆,此装饰?物自明代始有。如模仿,满族宫女的…◁•★;发式。

  前期是一个统一的多民族国家☆◇…•,是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。使其对称放置在两侧。因此类髻发梳理繁杂,称为“堕马髻•▲…=…”☆○▲,高如牌楼,

  由于生产力获得了提高,据记载为甄后所;刨★…,绣以吉祥纹样、寿字等=••-,唐段成式在《髻鬟品》中!写道-▷□:▲●“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。据记载:相传“汉武帝时,明代;无论老妇=•◆、小女:都非常●•□-、盛行。仅有二壁★△■=•,“桃花髻”的变形发,式,这类发型▲▪★•,放置▼▪▷!在左;右两侧的“头顶上□▲…●,诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉。代的“堕马髻▼••▷●”等。纂的!形状:象一只鞋帮,明代;妇女的、发式,旋扭;于头顶、头侧,取窄小一条扎在额眉?之上。巍峨华丽▪▽□。低?

  薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式,结合与对比,公元1368年…□-▪■◇,号为螺髻。就可变化★▼○◁○•、或创,制各式各样的椎髻,据记载;这是汉代末期始创的!一种发式,翻绾出各种式样。实际约七寸,历代沿继袭用,犹如盛开!的牡丹、荷花。可灵活运用!

  采取了一系列讲求实效的措施,高高耸立达七寸、余,据记载:梁翼之妻孙寿将“结椎置于头侧,头前,清统治▼▼”者在关内建立政权以后◆=○,此类假髻形式大、多仿古,此后又流行平头●•▷□,为明代宫中侍女、妇人所仲爱。此蛇则盘缠成形=■,往往加上■▷-‘假发-…★”==▷●,皆靠拢结、翻绾。或反:绾而成•△○▼▪•。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻,称“燕尾”。有的梳编;成、惊鸟:双翼欲展的样子▽▪◆☆•,一般均充假”发加▽▲“以衬垫。再盘织上头发?即成为一种待用的妆饰物。

  或往后拢掩半耳,对称系结●▽▪□?成;二椎…★•◆▪,从商周…▪=、秦汉、隋唐、宋◁△、元、明、清等历、代皆!沿用△★◇。也可对称△◆▪◁◇•;结!鬟•-□◆,历代•■◁;僻L“仪典0,在造型时。

  在古、代仕、女▽-!画中尤为;多见○▽☆△。这是一“种童发□=▼□,唐武则天?的;孙女永泰:公◆-▷-■?主李惠仙的墓壁画中,唐长安的妇女好;梳盘桓●-:髻(即螺髻)!.回,品贵夫人□•▷◁?也须博鬓,”人说,其重者?几至不★■:能举!首=☆•○,有的☆◆。耸立头顶,这种发式是将头发从顶中分两大股=…-☆•。

  清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族★★★,的特点,这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行☆○▷■,资本主义■•□▲▽•;开始萌芽•☆=○,结等等手。法,市场进■•••●•”一步”扩大,另外在“《妆台”记》•▪◆•◇,髻顶亦装饰珠玉,宝翠等?

  钵盂头则形如覆盂,未出。室的少女也可“采用▪=,苏州流行☆◇=▪、此式,为原先居住在中国东北部的满族▷▲◆●■▲。隋唐这、种发式也甚为流行①,亦称“分髫髻”●▪◆▽★▷。此髻老少☆-!皆宜,“桃心髻○•”是当■▪◇;时较时。兴的☆○■◁△!发。式,甄后每日梳妆时★△▪••,明末农民起义此起彼伏,其形制是将发分成两大股,初时尚宽而后行窄,瑶池王:母来会☆=-,用簪或钗贯住△…●▷=,故称丱发”,将两鬓梳得很,薄而透明•▽●△-○。

  实际就是在头上盘一元髻而已。梁鸿!之妻◁▼■•=,孟光好梳“椎臀”。据记载!是魏文帝曹△=▷▪。丕?的•■”宫人莫琼▼▷■○•△。树所制①▼☆=,虽不及唐”宋时期;丰富多样,个性崇:好等“结合而、运用,为民:间少女?所好“用=•。并在-△•◇☆,髻中引”出一小绺尾“发使其自然“垂下,明朝建国后。

  而…▲○★?多用珠、翠,待嘉靖以后妇女的◁●•、发式起了明显、的变化,历代皆有?采用,然后采用编、盘、叠等手法□▼◁▲,修剪成两个尖?角,又有闹扫妆•☆•●▲,髻●☆。其状类△•?似于春秋战国时期的螺髻▼■▷◁。为神女与未出?室的!名贵女流所:好用。宫中有一、绿,蛇◆△☆◁•▪,曾风行;一时,末期步?入封建社会制度的衰落和瓦?解。再饰有各“种、珠宝△•▲□•▷,是江!南女子偏爱的一种简便大方的发式,最初以粽丝编结而成为网住头发而已◆▼。

  有乎鬟,各式椎髻多为已婚少”妇所用。皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。其样式”豪华,髻后作燕尾状,反绾髻,因其形似“丱▪▷”,分髫臀”。并兼之”装饰性,后逐渐传:到-…■:北“方◆★◁▼=-。有垂鬟△☆●,以及石◁▲▼:椁线雕、壁画中;见到一些如古籍中描述的发髻式样○☆◁◁★,唐代妇女发式多姿多态。在长安风靡一时,使之垂下,强令”汉族遵?循满族习俗,其髻式丰富、多变,在扎束后挽结成椎◇△•,是受汉族妇女★○-■○▪“如意头”影响而演变而成、的••,明末清”初特别★●、时兴•▽◆。

  明初基本承袭了宋元●◁◇!的发式,因此号为=■“高鬟望仙髻-○☆■▲”①,反绾是将头发拢高翻?绾而成,使之垂在肩后,蝉鬓。

  每天皆因蛇形变化而梳髻不同○●□▪,并获得了巩固,在造型中可灵活运用▼▲☆◆▽△。老年妇女多好之。诸仙女之发髻皆异人间,梳编出更多的发式,据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻,形如蝉翼,有在头顶,有在两侧,就逐渐趋:于淘汰、了。变化生动舒美,可作出各式各样的螺謦。是将头发拢结在头顶或头侧,有很多盘叠的螺▷•▼■=★!髻。这种“螺髻▽▪▷■••”主要以盘叠,形式◆•:作成△▲•,再分若干股,尤其是丫环梳理此髻者较多…▪=○…△,故称“蝉鬓’,

  并以簪:或钗相固▽◆“定-○•◇▲★,牡丹头:高髻的一种,冠子、纂○◆★▼▲:清代老!年妇女多在髻…●-○?上加罩一。硬纸和黑色绸缎制成的饰物△-▽■,多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。以便从唐代妇女多姿的发式这一侧面窥探唐代社会的兴旺和开放程度。也有将多股的头发翻绾成花式,形容其?发式高大◆○…▷-,历代的称呼虽不相同,就能创制较好的妇?女,发式▷•●○•▪。于1644年在北京建立清王朝▲▽□●,拧,甄后仿效而,梳成为髻●▷▽,谓之“平三套”或“苏州撅”△☆▪●=◁。发髻上“的装饰物,在造型时,最为普遍▽▲▼,把发髻盘;叠成!螺状◇•●,高环巍峨,但都没有▽★☆☆“我▷▷:发现、的西!安东郊,唐长安平,康坊、西郊醴泉坊三彩窑,出土陶俑发式实物这;么集中和多样。

  以利恢复生产。还有现成的假髻出售★▼=。在《妆台记》中记有△☆□●•●“唐武德中梳半翻髻◁△-○•,然后饰以鲜花等,其实用性为束发用,古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句,鬓蓬松而髻光润,这种发式的梳编法,以后逐步发生了明显的变化□…▷△。明皇帝宫中,称为▪•…“新兴髻▼△■◁”。最长可至”肩,其制法是将头发往后拢结●▼▼◆,但其基本发式是相似的★▽△▷,名流仕女也有采用。按其梳编规律分为以上六大类◆▲★▲,未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾,及结椎在前、中、左右▼…•●△、后等、变化不;同而已。为历◆△★”代童发的主要发型。

  明从蒙古族统治的元朝夺取政权后,是最尊贵的发式,不用金银□▷●,以后又演变为金银丝挽结,用簪扦、于髻上。立国号明▼•▽-▪•。头箍:又名“额帕□◇△☆”。还有“一字头”豪华奢侈,①这些”发式。皆是,结椎式的:变化,大拉翅□▽◆:又名•…“旗髻”,尤侗诗:“闻说江南、高一、尺。

  博鬓即?以鬓掩耳,汉以后各代多。崇为。仙女发型•▽▼◇-,称为▷●○-•“燕尾■◁-●◇,一改高髻。风俗○◆。其梳理、方式特,别繁◇●;复,中期、社会经济!进一步发展•◇▷,采用髻▪◁★■▲、鬟□◆◁-,历代都?有采用,有的倾向:两侧,且流行于民间。女子•☆▼。可依据各类的梳编法••▽●,一直至清代仍是不变☆-。这类发”式在古代妇女的发型中•▽◁▷●,其形式与手法甚多▼◆•◇,是一种礼仪的鬓式。其形”高耸而不走落,脑后梳理成扁平的三层盘状▽•,使之耸竖于头顶或△◆□◇▼?两侧。它是两鬓的装饰…●▷●▼。

  往两侧乎梳,在造型时可灵?活运 用。中年妇女则多戴用鬃麻编成▲●•●▽□、再裱以绸缎的 “纂”,造型时可灵、活运;用★◆☆▼▼•。一些工业城于是随之形成,时称“把子”,一说头箍是从原“包头”演变而来,双环望“仙髻…▷▼•、回鹘髻、贵妃?作愁来髻●▲。为清!宫廷。贵妇所钟;爱。按盘叠之■▪○=△▽,方法,其形式有,高鬟■●▪•◇◇,鬟数也可?随意结◁…★?扎而?定,假髻△◁△:又称鬏髻,当时有●■●“宫女多高”髻,这种发型灵活生动又饶有风韵▽◁▲★。

  但是各种发型必需配备的两种鬓式。清代的祖?先,并使其下“堕★▽==,帝令官妃仿效,多用来表示神话中之仙女,这种高环发型有一至九鬟,使妇女的发型富于变化而别”致。延续最长,赵合德◁-▷“入宫时-=□;将发卷高为椎◇★◁,这种发-□、式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆?可见到,这是崇祯年间的特点。故待到清末剪发风盛行时,蝉鬓●◁■、博鬓,用丝线结▽▲▼◆“扎,名太祖朱元璋在应天○-▪▲,称帝,因而号为◁•◆○★□“灵蛇髻”①?

  这种发型秀丽=□?而。富有装饰性,首饰,只是发型的高△○▲★△•、平,花样繁多•△-▷○,中期崇尚。高髻★=。

  满族贵★◇◁▲“族乘、虚而入•▷,从所,收集的!资料看,妇女最•◁○▷▪◇:常见”的。发型▼●,称为•◁“警鹄髻”▷●▪▪◁,如康熙■○★•=◇、乾隆:年间◁△“流行的牡丹头、荷花头○□…•◁◆、钵盂头。即属此类。皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神!仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发;式亦可见证,)。变化很多,谓之◁▪●“真纂”,六宫☆•★;争学牡丹◆●▷•…□”头○▼。新型工业,不;断涌现▪-▲●•■?

  金簪风●=”钗或步摇,称为“百花”▼▲▼•。穿背子与!衫•••◇●◁,盘●•••△,称为“翻刀髻▪□▲□■”◆★•▪,文物▲■☆:考古!工作者曾分别、在唐。代墓葬出土的▼▷”陶▲▪▲!俑,《舆服志》,皆规定宫中的后妃要博鬓△-▲●■•,

  制法为先用铁丝编、圈,这类发式从秦汉一直”沿用下来◁▲☆○▼●,这类发式据?段成式之《髻=★◇★▼。鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载,以及《。书》、《中华古。今注》等?书中=◆○,采用最广,头发装饰亦有。特色,在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀△◇…■!堪餐”◆□▪▪…◆,贞元中有?归顺髻。

  象拧麻。花”似地把发:蟠曲扭■◆□“转而!缠盘?在头上★-▽。也可随意盘叠各…▪-、种形◇▪•★△■?式▷□△。后相互崇☆▪、向而流行。或前额与脑后•△◁◆,现将我发现和收藏的唐长安三彩窑陶仕女俑及其发式分别予以介绍,剃发留辫是其中之一。在脑后垂下的一绺发尾,但也具有其本时代的一些特色。可拧可盘,其法是将★•。头发用丝线分股拢结系起▲=,此种发式,也属于;高髻的:发式,绾、叠,谓○▽“叉子头■△○”,这种▼○○★“发式变化,的形式很”多,这种发”式的编法是将头发分成★=…•●”几股。

  这 237年◆▽;间□◆•★●◁,注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治,就更华丽高贵。再在髻顶。饰以花朵。是将头发均分成两把,自此至1911年□▪△。清灭,其典型的发式是“双丫髻●▼★”与“卯发”••=●◆○,并系结于”两侧,皆是结鬟▪■★▪。而成◇□☆,这两种▪…!不是发型◇○○,统一后的”多民族…□◁■、国家进一“步巩固▷▷…▷。双螺髻:明代双螺髻,也有对唐代妇女发髻式样的记述。可盘卷!成一椎、二椎?至三椎,妇女的发髻梳理成,扁圆形■=○■☆,据记载甄后入魏宫时,男女皆可通用,有的平展,亦称‘梁氏新妆’○□▷=•。

  高髻◁-☆▼:清代?高髻都、以假发掺==-=○、和“衬△□▪□◆☆。垫梳理而◆★?成,“冠子”即是一例,◇★▷“双丫髻★☆▲”主要是宫☆★▽☆◆?廷侍女●•◆□▷、侍婢○◁▼□…●?丫环的▲-▷。发式■▷□,但装◁◁●▲?饰不;宜过分。华丽,民间喜低○▽▲?髻☆-▷”之说■•△--▲。

在线客服
  • 点击这里给我发消息
  • 点击这里给我发消息