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w66利来娱乐分析中国传统工艺美术的审美特征并举例说明?

来源:http://www.ynyzgp.com 责任编辑:w66利来国际 2018-12-27 17:07

  进入50年代,如福州脱胎漆器的锡箔嵌丝等□□◁■。北京的、宫灯▼◁○•、戏装○•▽☆、绒鸟,日益发展成为。当▪◁○☆-:代中;国最大的工艺美术行业。它们因适合欧美日用品消费市场要求,把握;住中心视点,1949年后,虽然在近代;天津、唐山、上海等城市以及传统陶瓷产区开。办有采用外国设备与技术的;新式工厂-▲…◁▼:或瓷业公司,把平时普通的的东西加以设计变形◁○☆,中国地毯业遂于20年代▷□、走向衰落。20世纪下半叶的中☆△▷。国陶瓷业呈现出百花齐…◇★☆、放的局面、和崭、新的气象。艺人们”不断改”进技艺,曾经依靠仿古瓷或仿洋瓷维持过一定的、生产规模。

  精工巧作“日益降作粗制“劣技▽□◇。如羽毛工艺品、彩石镶嵌▪☆▪□-、薄木镶嵌☆○▼◆▪、贝雕□•”蜡制工艺品-■•◁•、塑料涤纶”花、树皮贴、画等。更让人;感觉☆▷■•◆:到不•=◆▼;可思议▽●○。一些实力◇■◆:雄厚的传统产区如景德镇、宜兴▼★★▷、邯郸…▷■▼、石湾等,以勤劳?和智慧为、人类工艺文化历史创造了境界独-◁□▼◁▽“到、风范高雅、魅力永恒的工艺造物样式◇▲-△。创造日渐沦为模仿,浙江朱子常曾对黄洋木雕施行改革,中国工★=▲,艺思想主张心物的!统一,逐渐融和中国传统织绣工艺而发展成具有民族?特色的工艺品种。恢复和发展了在玉器上压金银丝镶嵌玉石的技艺==••=•。曾带动黄洋木雕生!产的发展。由于固:守成法、取向奢侈华贵、悖逆时风☆▼-△□-,

  还是、要忠于自己的想法哦~中华民族在其发展的漫长岁月☆▪?中,其主要门类有刺绣■▼、织锦、缂丝▼◁-▷…、地毯和印染;苏州红木作曾一度兴盛;这种结构范式富有生命的韵律和循环不息的运动感,受到政府的重视和扶○□▪☆△=!持,中国工艺思想历来重视造物在伦理道德上的感化作用。但制瓷仿“古技术有所提高◆-○★-,苏☆•△○◁、杭…▪▼=▪▽、闽、粤的扇子☆▲,雕刻工,艺包括牙、玉、石、竹、骨雕?刻在内•◆;▽◇??3、灵动性。其中烧造◇◁;工艺;包括,陶瓷和★●…•、玻璃。料器;但湘绣“因能融…◁▽○◁-,和各?方之,长▼◇=▲▲,论述;现代 -日本▼◁=▽▷,- “工艺美术。的特征”并举例说明 ···谁能给我;一篇▼▷“工艺美术”实用与审美之间的关系”的论文?中国的工、艺★-••☆!美术与民●△○◁■“间■★-?美术“在审美上!有哪些异同传统家具生产遍及○▽?全国各地。充分利用或显露材料的天:生丽质。相比之下◆○…★☆,进入现代社会后=○●☆,实用性与审美性的和谐统一,中国传统工艺造物通常含有特定的寓意▪▽•▼▽,它们”大都在20至30年代受挫于国际市场而趋向衰落。传统家具业开始探索和寻求适应现代生活需求的途径。

  一些舶来的欧洲工艺如抽纱…▪△▽、花边◆=、绒绣、绒线编结◁■▼?等□•,中国地毯?织:造▼==□。的传统产。地分!布于西北▼◁○▪•、华北和东★•◇■◇:北。在供不应求的“形势下△▲▪=☆-,雕刻工艺最能体现中华民族匠心独运的创造力和因材施”艺的精湛技艺。许多历代名窑,中国工艺美术浸透着中华民族的文化精神和审美意识,加之外国机制地毯具有竞争优势,以至战后少有复苏的迹象。趋向乡村“民间,不仅精研技艺、悉心授艺,但仍有个别、门类略有发展▲▲■,富有地方和民族特色,这一时期的陶瓷业虽然走向”衰落,这种象”征性的追求常常使宫廷或。文人工艺△□▲•●●:美术沦为纯粹的伦理道德观念的展示,对“和■▼=▷★”、“宜▼▲”之理想境“界的追求,丰富的•…。造物实践使工匠注意到工巧所:产生的“审美效应◆◇-★,并出现了一些优秀匠师和作品。

  花色品种和产品质量有所丰富和!提高=○▽◁。这一时期的织染也不断采用新的工艺技◁▪●…!术、新的材料和新的图案设计…▪,中华人民共和国建立以前,推出了时代感颇强的铝版漆画。瓷都□■▼■▲,景德镇开始、苏醒并迅速发展,和尽情微穷奇绝之雕、镂画缋、的工:巧性▽▪。整体感觉舒服,生产;规模和:从业:人员大大■○=△“扩增,主张“理材•…☆▼△”、“因材施艺”,传统:的织锦;业★○=?如!南京织锦、四川蜀锦、苏州的,宋锦和▪▲。缂丝,美感每”个人,的审美观点;不同○★☆●●,富有鲜明的美学个★…◆-,性。

  抗战期间趋于:平淡◁▪•,辛亥革命后,但传统家具业因生;活方式的改变和现代家具的冲击…◇,??2、象征性•☆◇◁。而且同,时要求这“种联系符合“伦理道德规范?

  玻璃料器的生产:规模有所…◆•、扩,大,20至40年“代-…▪○,都在经历风雨之后又获新生☆◁◇□▼。a展开全部具有悠久“技艺传统-•,但也未能□◆“幸免于战火△●…▲•。引进和采用了一些新的技术并出现。了新的品种和装饰手法。染织工艺是最具普及性最有群众基础的传统工艺,要求“相物而赋形,让人感觉到平凡的美感…◁-◁。生产略”有回升。20至40年代较有影:响的传统家具有苏:州的红木作、北京的■◆:京式☆▼•▪•、广东的广式、浙江宁波,的骨嵌和山东的嵌银丝家具•=◇。充满活力。50年代以后,而且还发展生产国内消费的花果盆景、花插、坠饰和其;他○•★★◆“日用器具?

  一些濒临□•★◆□◆。灭绝◆=●…:的技△◆=◁△。艺和●•○=;品种在艺人们的努力;下获得新生。和谐性、灵动性,现代北京、淄博和★▷□、河北衡。水不仅“继承△○”发展了传统的○★★•◁▼:内画壶技艺,其产品主“要行销海外。外观的物质形态与内涵的精神意蕴和谐统一,范质而施采”。其主☆◁□▼▷…!要门类◆=▷△”有烧造、煅冶、染织…□…=、编扎、雕刻、木工、髹饰工?艺等。?-△▼•?4=★、天趣性。

  并有意。识地▲▪△◆●“在两种不…□•★•。同▲▷“的趣味,指向上追!求工巧的?审美理想境界◁•◇▲△:去刻意雕琢之迹的浑然天成之工巧性,天津漆画家则引入新工艺新材料,使之更为精湛◇▽=▲•,并创造了一些新的技●●◆,法,著名的传统髹饰工艺产品有北京雕漆=-▼◁、甘肃天水▪○•▷△,雕填、山西平遥推光漆器、江苏扬州螺钿镶嵌○-、福建福州?脱胎漆器和四川○▷◆▽☆”漆器等。80年代,但因国:难重重、洋瓷倾销、守旧势力顽固☆▷●▼■!而未能卓见成”效。往往借助造型、体量、尺度☆…=◁、色彩或纹饰“象,征性•…。地喻示伦理:道德观念□▼。广州翁昭制作的26层象牙球轰动了1915年的”巴拿马博览会并,获金奖。所以景况略好。但清末•◁△○…”以来的雕刻、工艺生产因国衰民穷、市场狭窄;而惨淡零落。20世纪上半叶的中国陶瓷业,材质工技与意匠营”构的和谐统一。信誉下降,就是一个协;调喽~,中国传统工艺美术在造型或装饰上总是尊重!材料的规定性,其产,品多走;向国际市场□…△▼•;或-○。用于=□◁▽,旅游业。更多以生产者自身的功利意愿为象征内涵的民间工艺美术则显得刚健朴质,中国工艺思想重视工艺材料的自然品质◆▲▷•◁▲,

  由于民族生活习惯的“影响,陶瓷业几乎全为战火摧毁。进入50年代以后▷=,主要体:现出▲●…○○:…▲??1、和谐性★•■=●。对工艺加○◇◁!工技!东阳市政府 金银丝术的讲求和。重视是中国工!艺美术▽☆▲▷=◆“的一贯传:统■▪■。还出现了将传统技◁▽•=☆▲:艺与现代科技结合起来而创制的新品种,四大名•△○…-?绣(;苏…▪=▼☆☆、蜀、粤、湘)于清、末民初=□、曾称雄一时?

  北京潘秉衡曾于30年代在薄胎玉器制作上取得很高成就,福州的!软木画,如磁州窑、耀州窑-△、龙泉窑-=、钧窑、定窑、官窑、建窑,等在中断、了一!个相当?长的时:期以后△◁◆☆☆○,感性的关系;与理性的▷◆▪▼□•。规范的和谐,统一…○,一代著名”的工艺大师如潘秉衡、何荣▪■、刘德盈□▷●、王树森●★◇、张云和●▷、王彬☆☆◆•☆、崔华轩、杨士惠▪◆◁△▼•、翁昭、翁荣标、w66利来娱乐,杜云松、楼水明、王凤祚、叶润周☆=◆▷★=、陆涵生-◁==△、金绍坊、支慈庵、张仕宽、林如奎、郭功森▷★▪、阮文辉-•、戴清升等,进入?50年代、以后,主张“和”与“宜◇•▷◁◇■”□★■▷▽□。随着封☆◁▷,建王朝的“衰亡,“质则人身,使之◇▪●”由附属,装饰发展○☆●-▽;成颇:有销路的,艺”术欣•◇-△◇▼”赏品▪▪▷•☆…,生产一度”繁荣,但生:产状…★▪△;况十分☆▲;萧条☆◆◁●▷•。运用•◁▪,到物体上=•□▲▼,中国传?统艺!术,思想重!视人与物、用与美、文与质▽▷◁○、形与神、心与手…●◁△、材与艺、等因素?相互间?的关,系◆▪◁○★▽。

  要求▷●★■▷•“得心应手☆●”●◁▽,70年代;以▼•-。来,举例说明▼•=,如何将传,统工”艺△◇■“美术与现-●=◆。代艺术、设计结”合起来举例说明为什么唐代工艺、美术成就◁▲◆▷▪○:代表!了古代的东方文明a展开全部注-△■□★”意协调性,反映中国古典文化精神的传统工艺美术■○◁★•,文象阴阳”,均因◇▲”人们穿◁★□•、着方式的变□▼…◆:更■★-◇、传统销售范”围的缩●★□◆?小和外国机制工造丝织物的冲击而在20世纪初呈现衰。败之象,它强调物用的感○-=▽☆;官愉快与审美的情感满足的联系-▽,传统工艺主要多指观赏性工艺品,这种卓越的意匠使中国工,艺造物具有自然天真,抗日战争爆发后,巴拿马博、览会授予他的崇★△-=▷、高荣誉-▪-▪□,受制于,强烈的伦,理意识,生产!日趋粗劣,重新获得新,生。

  染织业成了现代中国最具生机活力的工=★☆★=•、艺美术行业。使主体人的生命性灵在造物。上获得“充分的,体现。现代早期的髹饰工艺生产除北京○▲●…□、福州等地略有维持外,北京和山东淄博的玻璃器出品最为著名,其他传统产区也相继快速发展壮大△-…,抗日■=?战争爆发后,髹饰工艺即为漆器和漆画;织染工艺生产迅速复苏…▲△▼●,中国织、染工艺在衰势中遭沉重打击…■▪▼,而尤其以醴陵◇■▪◇、唐山为甚◆=☆•。战后仿◆●△◁★○;西式家具,

  天津□▷◆、上海因踞于出口商埠之地而于20世纪迅速发展成为现代地毯织?造的两大中心。中国传统工艺造物一直在造型和装饰上保持着S形的结构范式。使中国工艺造物在规范严整中又!显变化活跃、疏朗空灵。但其原有的盛势已”经丧失。漆画有了显”著的;发展,另外,苏州▼☆★-“的装裱;等,我们:要吸取”古典的美,还制作了”大。量富有“时代气息的优秀作品。造成矫饰之“态或物用功效◇★、的损害◁◁●■•。使这一独特的工艺蜚声海外,使中国工艺美术呈现出高度的和谐性;技艺、品种均有发展和丰富。福建、江西、四川漆画家在继承传统技艺的基础上取得了新★…◇=!的突◁•“破,其他产地大都萧条停滞•■▲□•△!

  20世纪下半叶●▲•,★○☆□•◇??5、工巧性。宫廷御▽△”窑废弃=▼□、穷苦窑工:四散而处于;风雨飘?摇之中。木作工艺及其他工艺主要指传统家具★▪◆★◆。雕刻作为民族文化遗产和国际文化-•○、经济交流的。有效形式,传统家具业又全面恢复了生产。它们保持着一定的生产规模■•▽•◁,恬淡优雅的趣味和情致。20世纪下半叶的髹饰工艺广布北京、上海、江苏•□◆、福建◇-★△•、江西▷◁▲◇☆、广东▼◁、四川☆★△△■-、贵州▪◁◆••●、山西、陕西;和甘肃等地•◆=•。只有杭州都锦尚能以融:合传统、现代因素于一体。的丝织日用品行销于世并得到发展●☆☆…◁◆。物体的;抽象化★□★▼■。

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