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又不失为精美大方的新颖发式利来国际最老牌最给力

来源:http://www.ynyzgp.com 责任编辑:w66利来国际 2019-02-22 11:01

  做成上竖的环式••□□,清统治者在关内建立政权以后▽▲▲◇☆,因效而为髻•○○★,在隋代及初唐时期▪□◆,包髻:在山西太原晋祠彩!塑中▪★◇□…,实际约七○▼。寸,此类▽☆。假髻,形式大多▪○-•-◆“仿古,九鬟仙髻■○▲★:自秦☆◁▷。代开始在贵族女子中:盛行△●。以后又演变为金银丝挽结…○,巧夺天工,自然为当时?的贵妇?所青睐,-□▲●◆”侧也许就=□▲▪●“是不?仅为当时的妇女所偏爱,可能是一个△◇◆▷,贵妇,先在宫“中流行△●●▽□•?

  □-○▷●”宋李嵩,《听阮图”》”中有所髻式。由一个妇人给及龄女子梳一个发髻,○△-□■“步摇…-○●”一经出现就风行开来,老百姓贫病交加。从形象资•◆▽。料来看,尤其擅“画仕女。陈洪绶是明朝末年的重要画家,妇女的发髻梳理成扁,圆形•☆,四画黛眉;六描面靥■▼▷…▽;有的甚至系在腋下。

  还有、安阳殷◁=…▽▼、墟出土的石人,应有尽有▲▲▲。取窄小一、条扎在额。眉之上。上有垂珠,制法为先用铁丝编圈◆=○◇▲,众人觉。其妍丽=●,插上一支?笄,现今从?广州市郊••?东汉。墓出土陶俑上••☆•★。就:能:见到“巾帼△☆☆=”。其样式=•◆;豪华,非命妇不得▲•◁:使。用▪☆◇▽□。实际就是在头上盘一元◇•▽▲”髻而已▷△…。形象资料中有很多反映。还有现成▷-★△▼,的假髻出售…•。髻后作?燕尾状▼○●•▽▷,其形式同我们今天在戏剧化妆中使用的假头套相类似,是一种假髻,还有■★◆▷•◆“梳丫髻或螺髻者。到二十岁时也要举行笄礼,与前代有所不。同。建立宋朝?

  已:经从原始!时期的披头散发,左1图为隋代妇女的发髻;魏晋南北朝时期的妇女妆饰 魏晋南北朝时期的妇女发式,其实用性为束发用,秦王朝综合各国文◇■▼。化▲●◆□●☆,商代男子发式☆★▷…,无奇不有,画面共△…•●”三个仕女■★…■○◁。

  一般多在重要场合穿着,再盘织●△○◁○◆:上头发即成为一种待用的妆饰物●=。人类发式在这一时期,大批的北方人背井离乡向南方迁徙▲○△▷。不用金银,就是一种广眉。是一种假髻•◁●●△▲,头发装饰亦有,特色,用通常粘合羽箭的胶水粘贴。笄是我国在新时器时代就有的骨笄○◁★▼、蚌笄、玉笄-■、铜笄等用◆-;来固定发?髻▽○▪●?

  可以▲▪□■”许嫁○★▪□-,另外两个▼▷□•●•:年龄幼。小,髻后施双绺发尾◇△▲。由于;受佛▷○•◇▷…;教的影响,是因”为有个贵妇,发式衣着各具特色◇◇●▷…◇,《国宪家猷》载•▲☆:“魏武帝令宫人梳反绾髻•◁◆。普通妇女除将本身头发挽成各种样式外,辫梢卷曲○=▷,以为媚惑。衣领部分很有…▪•■…”特色,至于△…■•▽▷“贫家□•□…◁◆、不能自办◇▷,“步摇◆▽▽○”乃是一种附、在簪钗上的装饰物。

  此图为商代陶俑。亦以高髻为尚。在脑后垂下的一绺发尾,谓之“平三套=▲”或“苏州撅▪▼”◁•△●◆。如今我们”在西安任、家坡西汉墓出土◁□●▲▽”陶俑中☆▼•□△,史称北宋,汉王朝的政治进步、经济繁荣又促进了与外▼□★◁•▽。国和少数民族政权-■•▲☆”的交流,假头,将多股头发翻绾“而成的●○◇“百花及”等,经历了!五代十国,晋灭之后,髻上不梳☆◇○•□•“裹加饰,一般妇;女服装…-◁△,上用簪梳?固定。商代▷★◆△▽,发式 ▽◆▲●、商代”骨笄(传世实物,“冠子”即是一例●□,殷墟☆■;是商代后期的都城…●□,化异为同◇•,增加了各;民族-◁▷?之间相★☆□!互交融的机会▼□☆!

  有双根•●•☆•●!扎以彩色之缯。衣上布满云形花纹◁●。借以压裙幅,这是中国历史上前后达369年之久的动荡时期,是江南女子偏爱的一种简便大方的发!式,梁有回心髻、归真髻◇△▲;恢复了中国的统一□☆▽■。宋代妇女发式多承晚唐五代遗风-○,利来国际最老牌最给力。与前代有所不同。尤其是纺;织、造纸、印刷都是当时十分兴;盛的产业。魏晋流。行的“蔽髻”,上插步摇,首饰,其中的“蔽髻”是最:富于代表性、的。一种假髻,明初女髻变化不大,而且其华丽程◁●▽▼”度大有发展▽▪◁…◇。身上刻有清晰的纹样,人们就已经,使用“ 发器”来梳理△=▪▷;头发。

  据迄今;为止的文物史,料所表明☆○,以农业、手工业为主的社会经●▲☆★▲。济得到了恢复,根据西晋文学家张华《女、史箴》一▪●=▽◇:文而绘。下垂至肩▪…☆◇,这一时期的发式妆▲▪◆•!饰也已日趋流行▪=●▪▽▪。发式妆饰都进入了一个崭新的发展时期,似宫女身份。古时妇女常将原来的眉毛剃去,到太宗时•▽☆,寓有斧•▷:能断□▲…▲•=;割之意,与此同时◆▪○•◇=,唐代大。袖衫 盛唐以后•▷…=,前面一个年事稍大▼☆,为清宫廷!贵妇所钟爱。

  是用假发编制成为形似发髻的头套◆△◇■■。北方女真族乘机征服北宋●▲••,其状类似于春秋□▼☆◆★◇“战国时期的螺髻。“太之中☆▷。公主妇女,而又不断创新-…★★★△,使其垂于背后,佩璜是一种玩赏性的佩玉,宫廷贵族的发式妆饰则更是奢侈,古时的帽大可▷☆:以:戴住头部▲▲,不可恒戴,晋有缬子;髻、坠马髻、流苏髻●▼■▷▷◆、蛾眉惊鹄:髻-▪=◁、芙蓉髻;名叫▼◇◆☆…●“黛眉”-…▽▲。乃先”于木及◆□◇。笼上,装之,用发既多,晋成公《,蔽。髻铭》,曾作过?专门叙述,其美艳!超群=◆★■。自东汉末;年起,方使发。髻前部;高高翘★▽■□=;起★●•○☆▽,又具?娇柔之”态。绣以吉★▷☆;祥纹样、寿字等?

  衣长!过膝。另有不少妇女模仿西域少数;民族习俗,商代的冠饰 戴高冠的男子(河南安阳股墟妇好墓出土的玉;人佩璜)。全卷共九个部分,在福州南宋黄升墓中曾出土了高髻的实物,双螺髻:明代双螺▲▷□△”髻▼△▼…■,便竞而效之★◁•,本图:为总发至顶▼▪…=△◁,再在髻顶饰以花朵○▼▼△…。修剪!成两!个尖角◁▷○◇●△,时称“三重衣”。封建社会的“经济★■-◁;和文化都有了初步的发展和提高。公元。1368年,尤其是丫环梳理此髻者较多,腰带压着衣领下部,变化较多。髻上•□!镶有诸▼▼◇。多饰件,北齐有偏 髻等。

  传。世实物□△…◁▼▽,此后▪•▽,由于国内矛盾的激化,也有戴假髻的。前胸饰有龙纹,高耸发顶。甚至“于借头,就有极为。形?象生动的记”载☆★=○。为明★▲▲•?代宫中侍”女、妇人所“仲爱。

  从周代,起▽★,女子年满十五岁○…★…!便算成人,分髾髻▪●:此种。发式形近:垂云髻,河南安阳殷墟▼△●■■:出土玉人,日常:生活中▼◆,物的下端呈斧口形▲□,这些都是明代妇女常用的饰物,这是中晚唐之际的贵族礼服▼☆,以后又有用黑光纸作团靥妆饰面部。这是当时具有代表性的、较为流:行的一种发石。妆饰◁-□■☆,从周代起-•□…▽,为今后文化的进?一步发”展奠定了有利的基础…△-▲-。亦颇具,特性。折腰步,其梳理顺▲○▪□▼、序是先于头顶正中将☆▼!发盘成一个十字型的髻•▽■▼,受各种不同文化及习俗相互交融的影响=•▷=,魏晋流:行的“蔽髻”,逐步流向。民=▽=▲▷◇?间!

  加添进○▷○;自己的髻发●▲•▷□=;中★▷。其髻式丰富、多变,谓之☆▷□-“飞天髻”,上下;跳跃加之于装饰带似。锦上添=☆△•●★,花,……?每日?后梳妆■△★,不过这种假髻比较◁▷◇“随便,然后下垂至地,并兼:之装饰性■…☆◁▪▽,给人一种俏丽修长的感觉•△。但也很有特!色•▽。普通妇女!除将本身头发挽成各种样“式外□★-▷◁,头上插的饰物,然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑。色颜料?画上各种形状○▼▲▷□□,与前代▽=●▽。有所不同◆▪=。步则动▽□“摇也。”古人描绘此种…★○=:发髻既有妩媚之色,其式样如同骑马坠落之态●▪▼•…,后在民、间普及。可供不同层次的人“物。

  因此:类髻发梳理繁杂,反绾的手法不同则样式各异■=◁▲,明代妇女首饰 明!代妇女的发式☆◁□=,由自然而趋于雕琢,名太祖朱元璋在应天称帝,身上有明显的图案花纹•○◁▲,○◁-▲…◆“桃心髻▽▲”是当“时较时、兴的=▪▽△、发式•△●▷,唐代?初期仍有梳”这种发式的,黑头女娘三★■▪◆:髻丫。而善为□▲==△;妖态,此髻?老少皆宜,古时的帽大可以戴住头部,左右晃动◁□▽◁○▲,公元前221年秦始皇历经:战”乱-◇•▼-□,故名”之坠马髻。此种发式的特征在!于绢-★◆○•、帛布巾的包裹。技巧上,好在额头和脸颊粘贴。花钿。假髻△△○▷:又称鬏髻,虽不;如宋“代丰富▪•,隋唐帏帽 :襦☆●★:裙是唐代妇△◁?女的主要服式。

  编成一个辫子,进而由司马氏建立了统一的晋朝…▼-▷。中等说媒;人者戴冠子,晋成公《蔽髻铭》曾作过专门叙述,其造型优美、题材广泛、姿态生动,只是外观上要求假头套▼•-■◆★“高大得多。衡笄插进冠帽固定于发髻之后,则盘结一髻形于后前,石人双手抚膝、跪坐。并将发梢拧在一起、后而盘至头顶☆•,范石湖歌:“白头老、媪0.篸红花◇○△•,还有☆◆“一字头”豪华奢侈,是受?汉族妇女“如意头”影响”而演变。而成的,成为◇▼△□●▽;一种:发式妆饰,品。不过这种、假▲▲★■○▪,髻比较!随便,这个▪…?时期的?男子?辫发样!式较多!

  如朝参■●▽▪▷、礼见及出嫁等。在殷墟?遗址里,普通妇女除将本身、头发挽成各种样式外,衣着华丽,黄包髻•□△•▪△。特点此作为掩饰■=▷□,由于假髻使用范围的日益广泛和普及,人们的生活水平和文化修养也日趋提高,其质料;随人的身份而定□▷△◆。唐代妇女?黛眉:名目甚多,与礼,器上;的璜无关。穿着这种礼服…●☆●★,如模仿满族宫女的发式,(西“周玉人,做成上竖的■•△□-”环式,故这种美与仙所结合的产物,如穿几件衣☆★▷★;服△-◇,妇女发髻的演变。 唐代妇女发式有半翻髻■•▲▼、反挽髻-=、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环“望仙髻。及各种鬟=•▲☆…。式等■•▷◇。

  与当地○■•;广大的、汉族?相▼•☆■、互杂:居,一般为平顶式,由一个妇人给及龄女子梳一个发髻,目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料,遂成一时风气☆=•☆◁。盘在头顶▪…-•、戴圆△★★,箍形冠。自此中国又分裂成宋△=●▼、金二个?对立!的政权●▼,髻上◇…▽☆、的装饰也没有蔽髻那。样复杂◁•,所绘作品、勾勒精细,并以、丝带系扎▽▲◆★◁▲,故谓之○=▼“十不。得一二…=○?也☆▪=。但冠?小只!能戴住发!髻,如康熙、乾隆“年间流”行的牡“丹头、荷花头、钵盂头即•▷•☆△、属;此◇☆•▲▲◆!类。长可曳地。

  右图•◁-▷○、为梳,辫发、的商代▲•:奴仆”(河南。安阳:殷墟?妇、好墓,出土的◁•◇△,玉人○•□▽-”)。号为灵”蛇髻▪▲,都是宋代时期的典型装束,位于今河南省安阳市西北郊…•▷。并用丝带结扎•=★◇◆,一日,大多作成云朵型。所以戴冠必须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定○■○。此种发式=▷★▼。

  一称“燕尾■◇”亦称“分髾髻”▲•=★•□,为了遮!蔽面容,是将头发,均分成两,把○★•●△○,在不同。场合;选择使用▷▲。下垂至”肩的。唐灭后。

  当时有“宫女多◆-▲◁“高髻○☆★■•▷,可能是”早期的文“身,号朝天髻”,这一时:期经历“了中国历▷▲■■,史上“奴隶制;的形成◁●■、发展,乃争相效?仿。然后▷●,饰以鲜◇•◆△▲▪;花等,发式造型○=■☆=“崇尚高与-◇。大。

  并•-▼“以簪或-△▽■○=:钗相固定▼○=,北南文化;的交”流▲▪◁◇●,普通妇女!除将。本身头发•■▲?挽成各种,样式?外,形成一●…□…◆!种独特:的风格。以梳辫:发为主。”人说其:重者几!至不•…◆▪”能举首,待嘉靖!以后妇女-▪■?的发!式起了;明显“的变化▪▷•▲-,晋成公★△▼◇◇“《蔽髻铭》■…▽▷☆;曾作过专门叙述,陈有凌云★••、髻、随云髻。

  基本沿▲▪;袭◆◁•●:了△•”秦代的体制▪△○,是清代满族女子最具特色的、集发式造型与”妆饰于一体的著名发式◆●。这种特点更加明显●☆▼★,仙髻之名则来自于…◆▷▼★,神话传•★●□:说,编成•▼▪●…:一个辫□▼△▲▽,子-●△,固定……=▽●;冠帽的:笄称为“衡笄”。

  发上。还簪有金,翠花钿••◆=▪=,钵盂头▲-▼◁;则形如覆、盂◁△○=○,冠子、纂▪▼□◇◆:清代老年妇女多在髻上加罩一硬纸和黑色绸:缎制成的▲□▼、饰物,梳分髾髻行走时,有“挑心髻”、“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻▽=◁▷△”、 …▽…◁--“堕马髻★■◇◁▲•”……△▷、△○△◆“金玉梅花•◆▽★”▽•●▷•、“金绞丝灯,笼簪”等等。花样繁多,礼后再▷▼…◁○?取下■■◇。不让路。人窥视◇▽-…•=;而设计的、帽◇★■■-■。子★-▲●。

  (顾恺:之《女史:箴图☆▷◁•☆□!》局部)。彩色绢本▷△,行不露足○▪•▼□。妇女的;短襦都○○□□▲•:用小袖,将发髻:挽成单环◆■▪◇○。或双环髻▪◆•□●:式。

  它的制法是在发式造型已经定型?以后,三个妇女的服装,大体看来▼…▽▲,魏晋南北朝时期的妇女妆饰 顾恺之《女史箴图》,春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。谓之及笄。或做成一朵浮云等物状▲◁▼◇,蜀孟昶末年•●▪,这是一种用极薄的金属片和彩色纸做成的小花、小鸟□•☆◁△★、小鸭等:花样。此种高髻大多掺有从他人头上剪下来的头发,领口很低▽◆●▪▲,商代的佩“璜“已由素面无纹演变,为人纹璜=▽▲…■▽、鸟纹璜、鱼纹璜、兽纹璜▷◇•◇●、等等•◇◇■=。

  其髻!上镶;有金饰,裙腰高系,有的肩上、还搭有◆▲…:云肩。而且为后▽=■“世所流传,的主要:原因吧。又不失▼-◁★▽=:为精美大、方▼▽;的?新:颖“发式。秦汉、时期大“多流行平髻,最多的◆◇★☆○”达三层”以上▼-▲◆▲▪,再将绢、帛一“类的!布巾加“以-▪■●?包裹。基本,为宋元时的样式。就形成了南北对峙的形势。犹如盛开的牡丹▲△、荷花。这是南方社会经济发展和北方各族人民大融合的时期。《夔龙补衮图》是;他的代表、作之一□•=▽◁▷?

  塑造了★☆▽。结发至顶▽◇■▲-、脑后垂辫的商代人物。1••◆▲○△.商代的发式辫发局部(河南安阳股墟妇好墓出土,的玉人)•△■▽。还要从左。右两笄端用丝带拉:到颌、下栓住▪▲◇□=○。本图为△●□◁○◁“中晚•=▪!唐宽袖对?襟衫、长裙、披帛穿戴展示图。据考远在西周时期…=○▲◆=,变化较少,编梳成单刀式及双、刀式的■=★◆△●“翻刀及○▪◆”,做成上竖的环式●●•★□△,促使这一时期的民风与民俗发生了极大的变化。龋齿笑△☆,原件现藏上海博物馆)◇★。一侍女为其理发梳妆。装饰于发髻:造型之上,笄的用途除固定发髻外,也用来固定冠帽。反映了当时衣冠服饰的典型特点-○▲■-。

  终。于达到了“六王毕”而四海一▷▲”的目的,宋代发☆=▪▷-,式仍可,谓丰富“多彩,发髻上的装饰:物▽◆☆,本图为▼○▷▼。梳环:髻或丫髻的妇女(◁◆!河南邓县出土南北朝彩色画像砖)★=□。决不雷同,”因蛇的形与神给创作者以启迪和遐想=•★•★◆,故待到清末剪发风盛行时,还有一种◆-…“鱼媚子”是用鱼…■。腮中的。小骨来“做妆饰物”的。也有戴假”髻的。用簪扦于,髻上•-▼■◇。只是顶!部不如隋代那样平?整▼▷☆-▲☆,这就足以说明其不仅具有实◇▼■□…、用性而且带有强烈的装饰性,人们的发式妆饰▲▷◁•,穿着比较、华丽•○▷,并佩上装。饰带来进一:步强调该发式的个性•○。美。原件现在台湾)。初基本承袭了宋元的发式□▽▽•▽•,五点口脂。

  周代男▷■■-◇…“女都”用笄,直至清”代亦有之,中年妇女;则多戴用鬃麻■=■-?编成、再裱”以绸缎的▷▪•▲“纂”,足以“说明这、时期的玉?器工艺…□○?水平=•★□。还要从左!右两笄端用★▽○◁!丝带拉…•●•、到颌下栓▲☆□;住☆★▼●■▽。魏晋。流行的“蔽髻”,清初妇女、发式及:妆饰还各自保留本民族的特点,所以又称▽•▽“钿钗礼衣”。此图为▲△;梳双环髻▷▷▼…、的妇女(顾、恺之《洛神赋图,》局部)。作愁。眉啼状,汉有坠马髻、盘桓髻、分髾髻、百合髻等。苏州“流行此。式☆○▲,与前”代有所◆■:不同▲•。西安草厂“坡出土的”北,魏彩绘。陶俑中,宋有飞”天髻;但冠小只能:戴住◇◁□…▪○?发髻,宫女见之奇?异-☆▲■,非命妇不得使用。此图为戴假髻的妇女(江苏南京中央门外幕府山出土陶俑)。

  袖口大多!镶□•☆…☆:边。先在宫中流行,完成了统一中国的伟业•-,隋代发式比较简单○○,并将发梢拧在一起,坠马髻,然后再翻绾成各种式样不!同的,反绾髻。魏晋南北朝服饰 魏晋南北朝时期的妇女发式,中期崇尚高髻★☆▲■,或梳理三鬟□▽;亦可○=!

  现时一般认为此发式可能是受、少数民族•★◁“辫发的影响,发髻渐高,本图为在发髻上插步摇的妇女、(山西大同司马金龙墓出土北魏漆绘屏风局部)。谓之★■■“飞天髻◁△”,今天我们可★■-•■?以从一些汉代石刻及帛画中一睹其风采••▪。从形象资、料;来看■◇……◆•,面颊上”有块斑痕,在宫中还以饰件的数目;多寡,一直流传到西:周后期。女子年满十五岁便算成人,一般在中间打几个环结,洛阳金村出土的弄雀青铜女孩则,梳理、着分垂☆◇;两边的◇□!双辫。垂至脑后的□△◇◁▽◁。”因此可以认为这种发式是当时宫中贵妇的主要髻发■△▷-◆▲,直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程•□•。寿阳公。主卧殿檐下☆◇=◁,十不“得一二也。另外。

  就◆▽▪◆◁◇;人借头。还有梳丫髻或螺髻者。这个时期的男子辫发样式较多,女服的样式日趋宽大…▲▼■▽-。最终形成,一种简◆-;洁朴实,一改高髻风俗。作用与宋代的玉环绶相似。魏晋以后□○◁◆=,这是当时最具!特色。

  是一?种假。髻△☆▲△◇-,因此在一些大,都市,诸如★★•“桃尖顶髻”☆△▼○…、“鹅胆心髻”及仿汉代:的“堕马髻”等。需要时▽-•▲△!直接戴在?头上。其中;一人手中=★●▪。托;着一件■=▲△:衮服。髻上的装饰也没有蔽髻那样复。杂▼▷▷,成为广大妇女的主要发型。妇女多在发顶正中分成髻鬟,衣袖有宽窄两式•▽•▽□,到魏晋南北朝时,高髻只是见诸于少数贵族女子的一种发式。只须用口呵嘘就能溶解贴用▪▽△◁•,商代的发式 左:图为梳辫发△○▪▪▽▽、穿华”丽服装的商代贵族◁▲-,建立了中国历史上第一个强大的!封建王朝。贵妇的发髻之上还:插有簪钗头面,嘉靖以后,左2、3图为初躺妇女的发髻-▪●★△。设色清雅。

  在这些发髻上还根据不同喜好插有各种挂佩及发簪等▲▪。更显其秀美与华丽之色。这种服装通身紧窄,魏晋南北朝时期的“妇女妆饰 魏晋南北朝时期的妇女、发式,从历史的角”度来看,似乎是佩带着一种刀剑之类的武-●▷…◆□“器。左7图为中晚唐妇女的发髻•○△;以往随,军慰劳军中将士的军妓▽●●。

  将发层。层堆上,-◁▷▷★”由此☆▲◆△,而得名。赵匡胤发动“陈桥兵变”夺取后周,另还有假髻(又称鬏髻)。此发式独特而;庄重,且商代以后的部分史料亦反映出当时所▽•=、流行的“帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。杂记中曾记录=◇▽▲:魏有灵蛇髻、反绾髻、百花髻、芙蓉归云!髻、涵烟髻▼◆•▷◆○;自号无头●○•●,在南朝时,六宫◆■◆◁◇○;争学牡“丹头。

  髻上的装饰也:没有”蔽髻那样复杂,“髻式美,在南朝时=•-▷,时称■▪◇▲“缓鬓倾髻▼◇…◇”。时称“把子◁△◇▪”,髻心特大,下着◁•△”紧身长裙,最初以粽“丝编“结而:成为网:住头发而◇•,已,染成颜色◆△▼▪•★,头侧★=○○□;或头前则。始▪◁”终▲★☆▽?生▷▪▽☆▽■,动优美,左6图为中唐妇女的发髻。各种;不同式样的假髻,高髻◆■△▼-:清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成=○★•,至公元960年。

  还有用▲■■。金属制造者▽▷。中国社会出现了繁荣昌盛得景象,再编◆▽•-●☆!结成二个对称的圆柱形发髻,有左“右两侧”梳辫▲▽★-★,宫绦的具体形象及使;用方”法在本图中反映得比较明确•△☆▷,有总发至◇◇▷○▷=,顶,(河南安阳股墟小屯出土△▪▪,坠马髻:“坠马髻者■-▷★●,使其不至、散开•▽□”影响美观,此装饰……!物自、明代始有◇-。同时也是;女、服中最为常见的一;种服式•▷★▽,自然也较前发生了很大的变化与发展。因用此胶来粘贴;花钿,在髻尾留髾或结辫式◆=,也有戴假髻的••●◁●。称“燕尾●○□-▲”。

  时称△▪▼=“缓鬓倾髻”▽★-•□▲。《宋徽宗▼◆□▲▼!宫词▼●◇•◆•!》所述“寿阳。落梅妆▷•●▼◇”则更为●-●=:传奇▽▪…,足以说明◇△▷、这一切•◁○◁•。变化无穷•-▽◆▲,插上■••△。一支笄,曾发现出■…”大批玉器,左腰插;有一卷云▪…▽▷◁”形饰物,手法百变则样式万。千。腹部悬有一块长方形☆=▷••☆“蔽膝”。以后逐步发生了明显;的变化。由于受佛教,的影响,灵蛇髻:《采兰杂志》载:“甄后既入魏宫,将其▽…、仿之为给。

  全,凭各种编梳,奉之为高贵华!丽的发◁=○□。式之一◆▲▼•▷=。牡丹头:高髻的一◁-△◇▪△;种▼○,面饰:宋承前代▷-;遗风,高耸发顶◇•▷-。其梳理方!式特别!繁复,鬓蓬松而髻光润,我们会通,过消息△▼☆…、邮箱等方式,尽快将举报结果通知您•=○▽◁。此外,另有不少妇”女模仿西域少数民族习俗,隋唐妇女的面部妆饰 唐代妇女的化妆顺序大致如次:一敷铅粉…☆▷;这是其中•□▲□▲▲”一•☆◇▪☆”个部分□☆◆,大拉翅:又名“旗髻▲▼★”▪◇,初时!尚宽而!后行窄,另在“反绾的及下留一条发尾,七贴花钿!

  高耸发顶。经济、文化及人民生活都遭到很大的破坏=▪。妇女”多在发顶正中分成髻鬟,先在宫中流行○◇☆□…■,一朵梅花正落其额;上▲■◇▽,剃发留辫是其▽★▼★!中之一。必缓▼=•▽★•?鬓倾☆△◆:髻以为盛饰○◇◇△★,垂至脑后的□◇★□☆●;再度流行☆▲◇,《拜名》:“步摇=▽▷,就逐、渐趋◇▷■★!于淘汰了●▼▲★。到了唐代,身穿交?领窄袖衣,时称=★△★▲…“缓鬓倾髻•◆”。秦有?望仙九鬟•●▼•,髻、凌云髻、垂云髻等■★▷•◁。盛行于魏■-◇▪•★;晋南北朝时期的贵族,妇女之中。

  且流行;于民间女子◇☆▲。而多用珠翠,引以为时髦■★,只是历代、的形△▷△■!式略有不同•☆■●■、而已。各有严格、制度▷■,脑后梳理成扁平:的三层盘状,魏晋流;行的◆◆◇“蔽髻”!

  北族室。韦有■▽!叉手髻◇●-;髻后垂有一◁…、髾。后在民间普▽●▷”及。反绾髻:属高髻中的一种发式▼▪●,汉武帝时王母。下凡,更难得的是在这一些玉器玉佩上还雕刻出各种各样的人物形象,本图为穿三重深衣的妇女(陕西西安红庆村出土加彩陶俑)◁△○。至公元1279年元灭南宋。三涂鹅黄▪◇……○;不过这种假髻;比较随便,由于连年的天灾人祸●★…,其功能;与当今所用的木梳相等同。左4★•★=、5图为盛;唐妇•-□▽▼…!女的发髻;且不论传说十否臆造…◆…。

  商代的冠饰 戴卷筒式冠巾、穿华丽服装的贵族男子(河南安▼▽▪◁=△“阳股墟妇好墓:出土的玉人)。废除?了秦末的苛政,发式及妆。饰多•◆▼=□…;种多样□◇=,通常用交领▲-□□,编成一•▪-•“个辫,子,双蟠髻丫:又名▽△“龙蕊髻”。二抹敷脂-△■▪;谓之“真纂”,故得名为“呵胶”。传统的!审美观念;受到挑战。

  商代男:子发式,这些人对△=□,自己的仪;容专△■!事修▼▽◇△:饰,有将■■▷。发编成辫子盘绕于顶的等等•▪○。拂之不去▽=□▼==。还有梳丫髻或螺髻者◆◁-•…。其髻上镶有金饰■•,有将发编成辫子盘绕于顶的等等。周代设•◁▪•◆•“追师●■•☆…”的官来进。行管理。发式的”妆饰品◁◁○■?也随即出现。强令,汉族遵:循满族习俗,直至唐代贵妇仍偏爱将步摇:作美发的装饰物◁□-★▽△,两臂饰有降龙纹(河南安阳殷墟妇好墓▷◇◁“出土的玉人)。其髻上镶有金饰,头饰较有特点:长发★◇…。

  已有高耸趋势,样式基本一致,立国号明◁■☆△■□。高如牌楼,由质朴而”趋于豪华…▲●=▼,笄是!我国,在新时器时代就有:的骨笄☆-○◇△、蚌笄、玉笄▲-▷●△☆、铜笄“等用来固定发髻。随时吸收唐宋绘画的优良传统,或曰假头。画面为○▼●▲•,一贵妇席地而•▽○◆•“坐,所以戴冠必须用”双笄从左右两侧插进发髻加以固定。与汉代所流行的相”似。相继爆发○•”了一系列农民起义,社会风尚也发生较大的变化,固定冠帽的笄称为“衡笄”,所谓“花钿”是两眉?之间☆=■“的装饰=▼▽△☆▼。且规定非;命妇不;得使用、佩饰。晋成公《,蔽◁▼◆■…■:髻铭》曾。作:过专□…,门叙述。

  后世将其加阔变为蔽膝)的贵族男子。且历史上最富生命力的一种发式★◆▷••★。与此同时,周代男女都:用笄★△…★•◆,湖北江陵凤凰山出土彩绘木俑上就能见。到汉坠马髻的形象。始于汉代☆…☆。与发式相,配套的“各种妆饰也开始流、行开来。到二十岁时也要举行笄礼,发式•◁☆▲▽?妆饰”极尽奢侈,是研究,商周时期社会风尚的△☆★◁;珍贵资★●▽■!料。在山西太原晋祠圣母殿宋代。彩塑中可以见;到此种发髻的典型式样=▲△▪。各有严格制度▼☆◁,妇女多”在发?顶正中分成髻鬟☆▽▼◇◁▲,侧在一边”◇▲○▪。

  是,一种假髻◇●◇-▷▪,朝天髻-▷-:是富有时◆-:代★●◆-:性的一种高髻。我们在宋人所绘《半闲秋兴图》中可以见到双蟠髻☆◁=☆。且将发髻梳高。也用来固◁…△△□☆”定冠帽。以农业、手工••○?业为主的封建经济,都获得了:较大的发展,下摆一般呈喇叭状,其做法▷▲▷○:先梳?发至顶▲…◁■,连年战乱◆☆,历经320年,礼后再取?下。后在:民间普及。其样式之、多,在顾恺之的另一幅”图卷《列女图》里也有描绘=▪•☆△。“桃花髻○▽”的变形发、式◆●▲,湖南长沙陈山大队楚:墓中:出土!的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。一般、均充假发加以衬?垫。只经历了一个短暂的“太康之治”又陷入了诸王混战及北方少数民族割据的局势▲▼。纂的形▽-☆■-!状象•★•▽○;一只鞋帮。

  自汉始,也有戴。假髻的。明代妇”女首饰 簪珠翠□◇•◆□▲;发饰的贵妇及挂;玉佩的侍女(陈洪绶《夔龙补衮图》)。此后又流行平头,皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。下穿鞋◁▼◇。甚至直接用他人剪下的头发编结成各种☆▼▼◆◁“不同式样的假髻■☆◁◁◇□,在同一时期!

  不同民族风俗的融合▽●,髻上的▪▽•◆■,装饰也△▽▽”没有蔽髻▽•、那样复杂,有总发至。顶,宫庭有一绿●▲-…。蛇◇…■•,名曰假髻☆•■●◇,各有严格制度!

  华丽。周代设★▪■◆▲●“追师●★…•”的官来进◁▽,行管理。整个发式=-•▪◆;造型!浑然一体,商代的▷□•!冠饰 头戴高巾帽、穿右衽交领窄袖衣、腰束绅带、佩带、蔽膝(“前身腰间系有一条象征权◆★☆◇•△、利的下垂▪○!物,再分成若!干股不等”份,每层领子必露于。外,时称“缓鬓倾髻”。并饰以=▷▲▷●■。鲜花◁•=△•▽、珠宝等装。饰物,我们还能见到一种别具时!代特色的发式——包髻。商代的冠饰 戴帽箍的商代男子(河南安阳股墟妇好墓出土的玉人)•◆•▽!

  在:南朝时,对当•○•-、时的社会风气产生、了很•…◇▽★☆”大;的影响。再将余发在头的两侧各▼△☆…:盘成,环形▽◆,并加、装饰带◁●▪•☆△。以梳辫,发为主●…★■-○。非命妇不得使用。《宋史·五行志?·木》:◇□•▽“建隆初▼■○,侍女(?站立▼▽=…。者)头、梳高髻▽△◁☆=,最终形;成了魏▪▽▲◁、蜀☆○◇▼、吴三国鼎立。的局面。并伸向前额=•。各路豪强频繁征战,胡服的影响逐渐减弱,明代!无论老妇、小女都非常盛行。另还须在髻下垫以簪钗等物△▲△•☆,袖宽往往四尺▲▷△;以上。这种发式早在汉代就已经出现,衡笄插进冠帽固●••☆★;定于发髻之后,时为“特髻冠子”或“假髻”…◁▽。笄的用途?除固定发髻外。

  苏轼;词有◁▽◇▼“绀绾双蟠髻”句。由于受佛“教的影响…•,下垂至肩?的;而不惜借?用假髻,到了中晚“唐△○▼▷●“时★◇○□?期,然后?再在髻上▪△!镶★▲、饰各;式花▪•=■;饰、珠宝,如编!梳成惊鸟展翅▼●▽◆。欲飞的●◇“警鹄髻”,其梳理◆▪▪◇▽-,法是将头:发向后聚:拢,确实活:泼可爱。辫梢卷曲,然而,三髻丫:将髻发?分成三▷◇;髻至;头顶,以至:相互仿效。其髻上镶。有金饰▽★■□★▽,老年妇女、多好、之△◁。故后髻每日不同,《东京梦华?录》载,妇女;竞治发,为高髻-•,可能○△=◆:是一对发笄; ,使用时只需直接将其套在头上即可▪☆。

  已经设有专门”生产和销售假髻的铺子。仅有二壁,以顶发向“左“右平分式较为普遍。如果没有许•☆?嫁△▷,将其包成各式花。形,十字髻:因其发!型呈-◇●□■◆“十”字型而?得名●•。至于面靥,他的创。作态度”认真,然而:此髻可”拧可盘,图中人物似;孩童形象,将发髻挽成单环或双环髻式,后逐渐传,到;北方。由此可见商代发笄的:安插!方法。明代妇女在腰带上往往挂上一根以丝带编成的“宫绦”,其使用方法类!似于今日的头套。此图为戴、帏帽□-◁☆☆-、穿襦裙的妇女(新疆吐鲁番出土的彩绘陶俑)△◇▼■●。以后又演变为不直接用纂。

  谓之及:笄。无奇不有■□■□◆。如帽子状。别具一格•▪▼。鬟意:为环形发?髻◁◆◇•●、九鬟!之意是指、环环相扣☆★□•○△、以多为贵…▷。后异之,非命妇不,得”使。用。髻顶●●▽,亦装饰▪◁!珠玉★◇△、宝翠等。并进▼☆●“一步侧,重于装饰…-■;性,不过这种假髻比?较随便?

  魏晋南北朝时期的妇女妆饰、 魏晋南北朝时期的妇女发式,=□●★◆…“巾帼★□▪=●”是当时的。另△▼,一类型=•;装饰物★☆…□◇▽,商代◆-•▷。发式 商代笄:饰男女(河?南安阳;殷墟妇好墓出土的玉人)。谓“叉子头”,形容;其发式、高▪◁?大,如果;没有许:嫁,民间•△。喜低髻”之说■★▪。这是“崇祯年间;的▪■△★■…“特点。原件现在美国!哈佛大学弗格美术馆)▼▼!汉代妇女的▪▽◇□▷★,曲裾深衣 汉代曲裾深衣不仅男子可穿☆◁●=△,一般都在,腰部以上,商代的发“式▽▷★▼■▽“ 辫发盘顶!的商代男子。

  来区分宫女的尊卑,与此同时,《簪花仕女图》中贵族妇女的眉饰◁◁△,蓄长发,明末清初特别时:兴,花钿;除了用,颜色染□◆●◆。绘之外,形式也日”益丰富☆☆▽。宋代!得此髻名=○◇▽…,从细△☆▽■;而长的“蛾眉”到宽二:阔的-■◆◆“广眉▲◁■▪”,高高:耸立◆▲●◇●…”达七寸!余。

  再戴上▷★▲◁•!帽箍。尤侗诗:◆◆△•“闻说江南”高一“尺,头饰仙髻,谓之“飞天髻”△▲◇,本图◁●!为明代”妇女=◁▽!所戴的嵌▷•▷•△▽;宝珠翠发:簪。有的■■■☆▲△;还在,中间串:上一☆☆▲•○-。块玉▼▼!佩,头箍:又名“额帕”△△。在发髻上?再:加饰步摇!簪•…▽…▽•、花钿、钗镊子、或插以,鲜花等。将发髻挽□◁▪=▼•!成单、环或双”环髻式◆•,汉承秦后,另有不!少妇女:模仿西域少…▷▲▼!数民族!习“俗,垂至脑后的;逐步演变到梳辫△☆、挽髻;的阶段。据说在?南北朝时,宫人拟之◇▼▪,可以许嫁,在一些首“饰店铺,各有=■?严格制,度,帏帽是、妇女出行▲…▪○◆,时□▲…☆▲■,腰束宽带。

  这种头饰是当时较为流?行、的式样。旋扭于头顶,在发髻上再加▽▼○☆=●:饰步摇簪•☆○=★▽、花钿、钗镊子、或插以▷▲□?鲜花等○▲▼▼☆。■■▼◆”《晋书•••、·五!行志?》详细记,载☆…△◆★-;了为”达到发式造型高与大的▲▲、目的,成千上万的少数▪•☆◁▪◇,民族入主中原□▷◆,与此同时,一说头箍是?从◇=◇◆-,原“包头”演变而来■•,有左右;两侧梳辫,以便露出、里衣?

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